“曹州牡丹甲天下”之說，古已有之。曹州，即是菏澤的古稱。如今，“牡丹之都”菏澤依舊以花名世，而在菏澤東部的巨野縣，近年來也憑工筆牡丹畫成功“出圈”。日前，“兩幅農民畫讓省委書記大吃一驚”的話題登上熱搜。隨著更多目光關注到這座魯西南小城，眾人驚奇地發現：這座縣城有畫師1.1萬人，且絕大多數是農民，主畫工筆牡丹。全國藝術市場銷售的手繪工筆牡丹畫，有80%來自巨野。另有一組數據，目前巨野全縣書畫產業從業人員達2萬余人，年創作品120余萬幅，年綜合產值超20億元。

一個疑惑或已拋出：為什么是巨野？巨野是怎么做到的？

　　巨野四日，山東商報·速豹新聞網記者試圖通過個人所見，以及當地人的講述，在這座小城里尋找答案。 

◎文/圖 山東商報·速豹新聞網記者 許暢

畫一種“生活”

在巨野，從城區到鄉村，從你身邊擦肩而過的路人中，很可能就有一位民間“畫師”。以山東商報·速豹新聞網記者在當地的見聞，這一形容并非過度夸大。

從公園出來的花甲老人，騎車接送孩子的家庭主婦，乃至于剛放暑假的初中生……只要有時間，他們就安靜地坐在一張平整的桌子前，把一張宣紙鋪好，取筆、蘸墨，一手同時持兩支筆，一濃一淡，筆尖飛舞、勾勒涂抹間，一朵牡丹花便在白紙上綻放開來。

在巨野縣書畫院，記者先后走進幾間大廳，那里就像是當地民間畫者的“畫室”，每間屋子里基本都有十幾位伏案畫畫的人。經交談，畫者多是附近的居民，晨練后，或者送完孩子，就來這里畫會畫。他們中多以家庭主婦為主，有上班族，也有退休職工。他們所畫的，正是色彩各異的工筆牡丹畫。

“我畫起畫來，沒法說一天幾個小時。一有空就畫，畫得高興了覺都不想睡了。”48歲的劉玉梅剛學畫兩月有余，如今已然能夠比較熟練地完成一幅畫作。她從小喜畫，卻鮮有機會系統學畫。人到中年拿起畫筆，對她來說，是一種夢想成真。受她影響，她的女兒也走上了繪畫之路，“在大學學的是國畫專業。”

據透露，當地農民畫師的工筆牡丹畫作品，從幾百、幾千到上萬元，年收入幾萬到幾十萬元不等。一個事實是，更多人通過揮動畫筆實現了增收致富。

2003年7月，徐鳳秋在董官屯鎮劉官屯村創辦了魯西書畫院。從最初的十幾個學生，到后來的上百個，多年來，僅這一家扎根鄉村的私人書畫院里，便走出了幾千名農民畫師。徐鳳秋告訴記者，若把10天的短期班與長期班加起來，魯西書畫院“平均每年能培訓500人左右”。

工筆牡丹畫早已成為巨野一張靚麗的名片

立一個“品牌”

2000年，巨野縣被中國文聯命名為“中國農民繪畫之鄉”。時隔12年后，巨野縣再度被中國工筆畫學會命名為“中國工筆畫之鄉”。在這兩項命名以前，這座縣城已經沿著一條藝術道路走過了近30年。

“當年，縣文化館也免費培養了一批畫家。每年組織培訓兩三次，我擔任主講，輔導大家搞創作，去參加省、市展覽。”年逾七旬的巨野美術名家黃恩濤說，正是在縣文化館從事的相關工作基礎上，讓他萌生了推動申報“中國農民繪畫之鄉”的念頭。

“描繪牡丹本身也是一種文化”，這種文化是廣大老百姓所喜聞樂見的。作為當年巨野縣申報“中國農民繪畫之鄉”的推動者，巨野美術名家黃恩濤告訴記者，巨野工筆牡丹畫“是一批農民身份的人畫的畫”，但又不能簡單地將其歸入“農民畫”。

中國工筆畫學會會長陳孟昕在接受采訪時曾說，巨野工筆牡丹畫來自中國繪畫中的花鳥畫的方法和程式，“這一點就決定了它的品質是東方趣味的，是具有中國審美精神特質的這樣一個方式”，同時它還有另外一面，即它是民間的，是很質樸的，“有原態性、有原發性。”

在巨野，記者清晰地感受到，巨野人并不滿足于現在取得的成績，他們希望更多人見到巨野工筆牡丹畫的獨特性。就像推動巨野工筆牡丹畫品牌化，是巨野縣書畫院院長程軍偉心里一直在思考的“大事”。“我們現在已經初步實現了一個品牌的雛形。”程軍偉說，下一步，如何讓巨野工筆牡丹畫這個品牌提檔升級，推動巨野工筆牡丹畫的品牌化、專業化和產業化，“我們還有很長的一段路要走。”

一位畫家在繪制工筆牡丹畫

溯一枚“彩蛋”

如今，一張工筆牡丹畫的“藝術之網”，已經在這座魯西南小城全面鋪展，并持續蔓延開來。各級畫院以及數以萬計的農民畫師，構成了巨野工筆牡丹畫品牌的堅實基礎。據統計，截至2023年5月底，巨野縣引導農民成立鎮村書畫創作室600余家、裝裱店300余家、購銷網點1000余家。

若追溯巨野工筆牡丹畫的藝術濫觴，很多人不約而同地向記者提到了一個名字，那便是“巨野縣美術廠”。據當地人介紹，這個建于20世紀70年代，為出口創匯而興辦的美術廠，正是那片滋養了巨野工筆牡丹畫產業的土壤之一。

關于美術廠的建立，畫家黃恩濤對記者提起了一個名字——劉昌杰，以及當時美術廠的主要產品——彩蛋。記者了解到，彼時，當得知西方一些國家在過圣誕節時喜歡把彩蛋作為裝飾后，劉昌杰專門從微山湖購買了鴨蛋，用針管抽出蛋黃、蛋清，然后洗凈，嘗試在鴨蛋殼上作畫，制作彩蛋。

后來，劉昌杰作為發起者，成立了美術廠，帶動了一批農民參與到彩蛋畫的創作中來。據悉，除了彩蛋，美術廠也繪制屏風等產品，工筆牡丹是當時的主要表現題材。隨著美術廠的員工不斷增多，通過這種刻畫牡丹等題材的工藝美術創作，工筆畫得以在巨野民間進一步普及。

20世紀90年代，美術廠因經營不善倒閉，其培養出的眾多工筆畫從業者，卻成為后來發展巨野工筆牡丹畫產業的重要力量。

畫工筆牡丹的人越來越多，同時也需要有人把畫帶出去。“上世紀80年代，美術廠的姚桂元開始背著畫到處售賣。經過他的帶動，縣里有幾十個人開始背著作品，跑到全國各大城市的畫廊、藝術市場售賣，就逐漸把咱的畫推出來了”，美術廠建廠時7位“元老”之一的高觀凌說。